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07.07.2010
With the following programm Serhiy Salov won an excellent second prize in Salt Lake City,Utah:
Round one
Domenico Scarlatti Sonata in D Major, L. 23
Ludwig van Beethoven Sonata in C Major, op. 53
Frédéric Chopin Nocturne in D-flat Major, op. 27, no. 2
Franz Liszt La Campanella
Round two
Johann Sebastian Bach Ricerar à 3 from the Musical Offering
Igor Stravinsky / Salov Le sacre du printemps
Part I
Part II
Johann Sebastian Bach Ricercar à 6 from the Musical Offering
Final
Johannes Brahms Concerto No. 2 in B-flat Major, op. 83
07.05.2010
Salov’s own solo arrangement of Stravinsky’s savage, ground-breaking score (also the subject of his current doctoral thesis) is the centrepiece of a forthcoming CD on the Canadian label Analekta; it is complemented by six pieces by the Ukrainian composer Ihor Shamo (1925-1972).
“I have long been nurturing the idea of arranging the Rite of Spring for solo piano,” explains Salov. “The orchestral score, with its 30-plus staves, isn't exactly a walk in the park – and it demands the application of more than old-school pianistic bravura! It just isn’t possible to accommodate all the independent voices without sleight of hand – or, as I’d rather put it, trompe-l'oreille. But it’s even harder to translate the atmosphere of the piece idiomatically for the piano, especially some of the eerier passages. This sometimes calls for rather unorthodox solutions in terms of both transcription and interpretation. Though I have now recorded the transcription, I am still revising and refining it … it is probably destined to remain an eternal palimpsest, a work constantly in progress.
(More details about this release soon under "Discography".)
16.04.2010
Though he was born in the Ukraine and has made his home in Montreal for several years, the pianist Serhiy Salov is looking forward to returning to London for Beethoven’s ‘Emperor’ Concerto at Cadogan Hall on 28th April, when he performs with the City of London Sinfonia under Andreas Delfs. Salov studied at the Guildhall School between 2001 – 2002 having spent the previous four years as a teenager at the conservatory in the German city of Freiburg.
He settled in Quebec following his triumph in the 2004 Montreal International Music Competition. As he says: “The competition changed my life in many ways: it advanced my career, I met a great many friends, not to mention my wife. But I miss Europe and the countries in which I spent my student years. The concerto appearance in London is a lovely opportunity to catch up on that.” He has already played in the UK with the Philharmonia and the Royal Philharmonic, while dates around the world include engagements with l’Orchestre Symphonique de Montréal, l'Orchestre National de Radio France, the Berlin Symphony and Tokyo Symphony and with conductors including Leonard Slatkin, Christopher Warren-Green, Lawrence Foster, Jacques Lacombe and Yannick Nézet-Séguin.
The ‘Emperor’ is, as Salov says “quite a concerto … The size of the first movement is impressive in itself, as is its intricate and masterly architecture. To build this musical edifice is a true test of stamina, of creativity in phrasing, and of nuances in dynamics and articulation. The predominant major-key heroism of the work leaves comparatively little space for human warmth and expressions of self-doubt…There is the slow movement, of course, and the delicate passages in the first movement which exploit the extreme treble of the keyboard – the work was composed at a time when the range of the Hammerklavier had recently been extended at both ends. You cannot convey the true complexity of this concerto by simply riding on the back of its heroism: those searching moments of reflection play a vital role.”
When faced with a challenge such as the ‘Emperor’, Salov draws on his wealth of training. “In my teenage years I had two teachers, one Ukrainian and the other Hungarian, whose touch was both versatile and sublime. They taught me that, in nearly all romantic cantilena, you should start off by letting your finger sink gradually into the key and you then join one note to the next when the sound is at its peak. This is a way of moving beyond the essentially percussive nature of the piano’s sound production. Many people suggest that a pianist should emulate the sound of the human voice, but maybe that’s going too far – the piano has strings, so maybe we should think in terms of stringed instrument. Over the years I have worked at discovering different methods of sound production for my playing, both actively as a student and passively as a listener.”
C'est dans sa ville natale de Donetsk, en Ukraine, que Serhiy Salov fait ses premiers pas dans le monde de la musique. Il y reçoit une solide formation dépassant largement la simple technique du piano, embrassant la composition, l'improvisation, ainsi que les champs multiples de la musicologie, sans oublier l'étude des langues, sujet qui le passionne et qui lui permet de déployer une autre dimension de sa nature hautement expressive. Il fait ses débuts devant public à l'âge de 11 ans avec l'orchestre national d'Ukraine, interprétant le Concerto en la mineur d'E. Grieg. L'année suivante, il donne son premier récital solo à la salle de la Philharmonie de Donetsk.
A l'âge de 15 ans, M. Salov part pour l'Allemagne où il est admis à l'école supérieure de musique de Freiburg dans la classe de Michel Béroff. Diplômé, il se rend ensuite à Londres pour quatre années supplémentaires de maîtrise à la Guildhall School of Music and Drama.
Durant ces années, Serhiy Salov accumule une expérience riche et polyvalente en tant que pianiste de récital, chambriste et soliste avec orchestre. Il travaille, entre autres, avec les chefs de renom Leonard Slatkin, Christopher Warren Green, Lawrence Foster, Jacques Lacombe et Yannick Nézet-Séguin, et se produit avec les orchestres symphoniques de Montréal, Québec, Calgary, Salt Lake City, Tokyo et Berlin, l'Orchestre National de Radio France, ainsi que le Philharmonia, le Royal Philharmonic et le City of London Sinfonia.
En plus de sa participation régulière aux festivals les plus prestigieux, M. Salov a reçu de nombreux prix internationaux, dont trois premiers prix (Dudley 2000, Épinal 2001, Montréal 2004), un second (Gina Bachauer 2010) et trois troisièmes (Long-Thibaud 2001, Hamamatsu 2003 et Tromso 2009).
Son CD Autour de Chostakovitch, enregistré chez Analekta, a été couronné Disque classique de l'année 2007 aux Prix Opus, et son Printemps sacré des Slaves (Analekta, 2010) a été encensé par la critique, notamment en raison de sa glorieuse transcription du Sacre du printemps de Stravinski.
Ihor Stravinsky (1882-1971)
Le sacre du printemps
Arr. : Serhiy Salov
Première partie
I. Introduction
II. Augures printaniers–
Danses des adolescentes
III. Jeu du rapt
IV. Rondes printanières
V. Jeu des cites rivals
VI. Cortège du Sage; Adorationde la Terre
VII. Danse de la terre
Deuxième partie
I. Introduction
II. Cercles mystérieux des adolescentes
III. Glorification de l’élu
IV. Évocation des ancêtres
V. Action rituelle des ancêtres
VI. Danse sacrale (L'Élue)
Label: Analekta, AN 29932
Release date: May, 2010
Format: CD
Ihor Shamo (1925-1972)
Hutsulian Water-Colours
I. Sunrise in the Montains
II. Musicians Head Into the Mountains
III. Little Sheperd Boy
IV. A Spring Rain
V. A Ritual Song for Spring
VI. Shepherds' Dance
German Germanovich Galinin (1922-1966)
Concerto pour piano no 1
I. Allegro
II. Andante
III. Allegro vivo
Shostakovich, Dmitri (1906-1975)
Trio avec piano No.1 Op. 8
Andante - Moderato - Poco piu mosso / Allegro con brio / Largo / Allegretto
I. Allegretto
II. Moderato con moto
III. Allegro non troppo
IV. Adagio
V. Moderato
Ustvolskaya, Galina (1919- 2006)
Concerto pour piano
Interprètes:
Serhiy Salov
Musici de Montréal
chef d'orchestre: Yuli Turovsky
Date de sortie: 21 février 2006
Label discographique: Analekta Numéro d'album: AN 2 9898
J. S Bach, Ricercar à 3 (extrait de "l'Offrande musicale" BWV 1079)
J. S Bach, Ricercar à 6 (extrait de "l'Offrande musicale" BWV 1079)
J. S. Bach, Partita n. 3 en ut mineur, BWV 827
J. S. Bach, Partita n. 4 en ré majeur, BWV 828
J. S. Bach, Variations Goldberg, BWV 988
J. S. Bach, Clavecin Bien Tempéré,
- Préludes et fugues en ut# mineur,
ré mineur,
sol# mineur,
sol majeur,
mi mineur. CBT livre 1,
en ré majeur, CBT livre 2
J. Haydn
Sonate en Ut majeur n. 50
Sonate en mi-bémol majeur n. 52
W. A. Mozart
Sonate en ut majeur, KV 330
Sonate en si-bémol majeur, KV 570
Sonate en ré majeur, KV 576
Fantaisie en ré mineur, KV 397
Variations sur un thème de Duport KV 573
L. van Beethoven
Sonate en ut majeur, op. 3. n. 2
Sonate en ré majeur, op. 10 n. 3
Sonate en mi-bémol majeur, op. 27 n. 1
Sonate en ut# mineur, op. 27 n. 2 ("Au claire de lune")
Sonate en ut majeur, op. 53 ("Waldstein")
Sonate en la majeur, op. 101
Sonate en si-bémol majeur, op. 106 ("Hammerklavier")
Sonate en mi majeur, op. 109
Sonate en ut mineur, op. 111
R. Schumann
Toccate op. 7
Études symphoniques op. 13
Scènes d'enfants op. 15
Fantaisie op. 17
Humoresque op. 20
F. Chopin
Études op. 10 et op. 25
Ballades n. 1 et 2, op. 23 et op. 38
Sonate n. 2 en si-bémol mineur op. 35
Scherzo n. 3 op. 39
Fantaisie brillante fa mineur op. 49
Un choix de nocturnes et de mazurkas
Polonaise-Fantaisie op. 61
Fr. Liszt
Sonate en si mineur
Rhapsodie Hongroise n. 9, "Carnaval de Pesth"
Rhapsodie Hongroise n. 12
Valse-Méphisto n. 1
Étude "La Campanella" d'après Paganini
Étude transcendante "Mazeppa"
J. Brahms
Variations Paganini, op. 35
Klavierstücke op. 76
Rhapsodie op. 79 n. 2
3 intermezzos op. 117
M. Balakirev
"Islamey", une fantaisie orientale
M. Mussorgski
"Les tableaux d'une exposition"
P. Tchaikovski
"Doumka", une scène rustique russe
M. Lysenko
"Doumka-Choumka", 2me rhapsodie ukrainienne
C. Debussy
Préludes Livre 1
Images Livre 1
Fêtes", (extrait de "Nocturnes", arr. S. Salov)
M. Ravel
"Gaspard de la Nuit"
"La Valse"
S. Prokofiev
Sonate en la mineur n. 3
G. Ligeti
Études n. 4 et 5, "Fanfares" et "Arc-en-ciel"
I. Shamo
Aquarelles printanières (titre original "Aquarelles hutsuliennes")
I. Stravinsky
Trois mouvements de "Pétrouchka"
"Pétrouchka", le ballet au complet
I. Stravinsky, arr. S. Salov, "Le Sacre du Printemps"
J. Haydn, en sol majeur Hob XVIII:4
J. Haydn en ré majeur Hob XVIII:11
W. A. Mozart, n. 23 en la majeur, KV 488
W. A. Mozart, n. 27 en si-bémol majeur, KV 595
L. van Beethoven, n. 1 en ut majeur op. 15
L. van Beethoven, n. 4 en sol majeur, op. 58
L. van Beethoven, n. 5 en mi-bémol majeur, op. 73 ("Empereur")
R. Schumann, en la mineur op. 54
F. Chopin, n. 1 en mi mineur op. 11
J. Brahms, n. 1 en ré mineur op. 15
J. Brahms, n. 2 en si-bémol majeur op. 83
P. Tchaikovsky m. 1 en si-bémol mineur op. 23
E. Grieg, en la mineur op. 16
Fr. Liszt, n. 1 en mi-bémol majeur
S. Rachmaninoff n. 1 en fa-dièse mineur op. 1
S. Rachmaninoff n. 2 en ut mineur op. 18
S. Rachmaninoff n. 3 en ré mineur op. 30
S. Prokofiev n. 3 en ut majeur op. 26
I. Stravinsky concerto pour le piano et les vents
D. Chostakovitch, n. 1 en ut mineur op. 35
G. Ustvolskaya, en ut mineur (piano et cordes)
G. Galynine, en ut majeur
F. Poulenc, concerto en ré mineur (2 pianos et orchestre dans la version originale)
L. van Beethoven,
Sonate pour violon et piano n. 7 op. 30 n. 2 en ut mineur
Sonate pour violon et piano n. 9 op. 47 en la majeur ("Kreutzer")
J. Brahms
Quintette pour piano et cordes en fa mineur op. 34
Quatuor pour piano et cordes en sol mineur op. 25
Trio pour piano et cordes en si majeur op. 8
Sonate pour violon et piano n. 1 en sol majeur op. 78
Sonate pour violon et piano n. 3 en ré mineur op. 108
Sonate pour violoncelle et piano n. 2 en fa majeur op. 99
C. Franck
Sonate en la majeur pour violoncelle (violon) et piano
L. Janacek
"Pohadka" pour violoncelle et piano
D. Chostakovitch
Sonate n. 1 pour violoncelle et piano en ré mineur op. 40
Trio pour piano et cordes en mi mineur op. 67
Fotos: Irène Zandel
Serhiy Salovs Outfit: ENVERS par Yves Jean Lacasse
10.07.2010
Lachine Music Festival
Lachine, Québec
07.08.2010
Schumann, Concerto pour piano en la mineurOrchestre Symphonique de la Francophonie Canadienne
Jean-Philippe Tremblay, chef d'orchestre
Le Domaine Forget, Québec
05.09.2010
Festival du Mont Tremblant
Mont Tremblant, Québec
03.03.2011
Pro Musica - "Les Mélodînes" Série
Récital "Au Piano Nobile"
Place des Arts
Montréal, Québec
09.03.2011
Prokofiev, Concerto pour piano No. 3
Orchestre Symphonique de Montreal,
Jean-Philippe Tremblay, chef d'orchestre
Salle Wilfrid-Pelletier, Montréal
"De la colossale Sonate en si mineur de Liszt, Salov a donné une interprétation étonnante. Trente minutes qui, à la fin, m'ont tiré les larmes. Il y avait là du souffle, une pensée, une clarté de jeu où le drame circulait d'une main à l'autre. Oui, j'écoutais alors un grand pianiste."
Claude Gingras, Cyberpresse, 16.12.2011
Reading the RITE
Serhiy Salov makes Stravinsky's masterpiece his own
(...) "At least Salov's glittering technique and splendid ear for nuance and tone colour make the best case on Shamo's behalf. His own transcription of (non-watered down) Stravinsky's The Rite of Spring is bound to raise purists' eyebrows by way of its textual emendations and massive, arguably unidiomatic rubatos. No bassoonist would be caught dead wigggling around the opening motive as Salov does, nor would any conductor wishing to keep his or her job dare to stretch "Spring Rounds" to the edge of immobility. (...)
Imagine Messiaen rewriting the Rite, and you'll get the gist of Salov's remarkable and beautifully engineered tour de force. Better still, hear it for yourself."
Jed Distler
Gramophone, October 2010
Virtuose et sensuel
" Si vous voulez définitivement savoir ce qu'est la virtuosité pianistique, vous devez écouter ce CD.(...)
Salov les joue avec une grande sensibilité et un sens aigu des couleurs musicales.
L'évènement de ce disque est vraiment le « Sacre du Printemps » de Stravinski : ici, Salov parvient de manière phénoménale à s'imposer autant comme arrangeur que comme pianiste. Il travaille avec tous les moyens imaginables pour traduire toute la fascination de l'archaïsme musical de Stravinski. Le rythme qui fait voler ses mains comme des papillons sur le clavier n'est pas son unique priorité, il a surtout à cœur de rendre aussi audibles que possible les atmosphères et les couleurs orchestrales, de transmettre la sensualité de la musique. Et il y parvient à merveille!"
Rémy Franck
pizzicato, septembre 2010
Le Sacre du printemps, version pour piano seul Serhiy Salov
(...) "L’interprétation que donne Salov des deux complexes créateurs mérite la plus grande reconnaissance en ce qui concerne la virtuosité au service de l’œuvre et un ton personnel dans tous les domaines de la frappe et de la délicatesse du toucher. Un CD donc qui mériterait de battre tous les records de vente, bien plus que la majorité des enregistrements de ces derniers jours, semaines et mois."
Peter Cossé,
Klassik heute, 28.07.2010
texte original
"In this astonishing and mind boggling transcription for solo piano, Serhiy (Sergei) Salov has managed to retain and even enhance the music's magic. The mysterious and bold harmonies, the savagery of the rhythms, the orchestral colours and shadows, the inner spirit of the score, all of that has been adapted directly to the keyboard and re-constructed faithfully to bring out every minute little detail ranging from the strangely evocative opening notes to the wildest passages in the Dance of the Earth. Salov must have poured over every single note in the orchestral score many times over in order to determine which ones would make the final piano cut and in which role."
Jean-Yves Duperron
Classical Music Sentinel, 2010/06/10
Le Sacre du printemps, version pour piano seul Serhiy Salov
Analekta AN 29932
"Le CD Printemps sacré des slaves présente un compositeur ukrainien inconnu, Ihor (ou Igor) Shamo, dont les agréables Aquarelles printanières portent bien leur nom, ainsi qu'un tour de force: une transcription pour piano seul du Sacre du printemps par Serhiy Salov. C'est un pari fou, quand on connaît la complexité de l'oeuvre orchestrale et le déploiement virtuose de la transcription pour piano à quatre mains du compositeur, qui a aussi réalisé, en 1916, une réduction pour piano mécanique (pianola), chose hoquetante accessible sur le site Internet du chef Benjamin Zander et sans commune mesure, en musicalité, avec le délire de la transcription de Salov. Le pianiste ukrainien pourrait bien se faire un nom avec ce projet risqué, mais maîtrisé avec prouesse. Ma seule réserve va à certaines sections calmes (ex. Rondes printanières), qui semblent un peu déconstruites et voient la tension chuter. Réserve minime devant un tel pari."
Christophe Huss
Le Devoir, 14.05.2010
Le Sacre du printemps, version pour piano seul Serhiy Salov
" La transcription d'un des chefs-d'oeuvre de la musique orchestrale du 20me siécle, "Le sacre du Printemps" de Stravinsky, réalisée par Serhiy Salov lui-même s'est averé une révélation. Infusée de panache et de raffinement, elle a su exposer les harmonies les plus complexes dans toute leur dissonance glorieuse."
The Classical Source, 2010/04/29
"Hier soir, Serhiy Salov a su se tenir loin de la pyrotechnie. Assuré, impérial, il a insufflé une ampleur à la sonorité mais surtout au phrasé. Jamais, je n'ai senti qu'il précipitait le geste, qu'il prenait un raccourci, qu'il contournait un obstacle. La partition respirait, inspirait. La sonorité était recherchée, pleine, à aucun moment métallique, malgré le côté brillant de l'instrument choisi. Dans le mouvement lent, cela a donné quelques pages magnifiques. Dans les trois autres, cela a permis de mieux saisir l'architecture de cet édifice imposant, d'en apprécier chaque angle." (...)
Lucie Renaud ,"Clavier bien tempéré", 11.04.2010
"Trudel et Salov: double réussite"
(..) "L'un des sommets du répertoire concertant pour piano, le Brahms exige le maximum du soliste, du chef et de l'orchestre. Au piano, nous avons retrouvé l'éblouissant virtuose de la compétition de 2004 et son impressionnante force de frappe, mais nous avons surtout découvert un interprète: à 30 ans environ, Salov a acquis une belle maturité et une grande souplesse de phrasé et de sonorité." (...)
par Claude Gingras,
La Presse Montréal, 12/04/2010
Le Sacre du printemps, version pour piano seul Serhiy Salov
The musician's own concert transcription of Igor Stravinsky's 20th century orchestral masterpiece The Rite of Spring was a revelation, while showcasing his highly impressive arranging skills. Although it still begs the question why anyone would invest several years not just painstakingly transcribing from several sources, but also memorizing and performing this musical beast, Salov's virtuosic delivery presented a unique opportunity to hear the work's complex harmonies in all their dissonant glory.
Winnipeg Free Press, 11/01/2010
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